El cartel de ‘Los Domingos’: una lección de diseño
Luis León, co-director creativo de esta preciosidad, nos da las claves de lectura.
Los Domingos (2025) de Alauda Ruiz de Azúa ha contado con un guion y una dirección impresionante, junto con muy buenas interpretaciones. El tema: la vocación religiosa de una joven y las reacciones de su familia frente a este suceso. Ha generado muchos debates y los seguirá generando, sin lugar a dudas.
En este artículo nos fijamos en el cartel de la película, otra pequeña joya que no puede pasar desapercibida. Diseñada por el laboratorio creativo SOPA, ha sido finalista a los Premios Cruz Novillo a los mejores carteles cinematográficos de 2025. En el cartel han trabajado los creativos plásticos Jimena Merino y Álvaro León, la productora creativa Virginia Velasco y Luis León, en la co-dirección creativa. La fotografía es de David Herranz.
Luis León cuenta a Transfiguración cómo fue el proceso creativo. “Trabajamos desde guion con Alauda y su equipo, en paralelo que se rueda y haciendo las fotografías con ellos durante el rodaje; así que todo lo que se ve fuera de la obra parte desde dentro y, en cierto modo, forma parte de ella.
El paso a una nueva dimensión
En el cartel, hay un elemento que llama la atención: el arco de medio punto, dibujado por una línea dorada. “Ahora ves a la protagonista al otro lado de algo. Ella no nos mira directamente, sino que la observamos en una intimidad que nos atrapa, pero en la que no podemos entrar completamente”. Este arco es, según él, “un umbral”.
Lo increíble de Los Domingos es que recoge varios puntos de vista, y deja abierta la lectura al espectador. También ocurre con este arco: “es al mismo tiempo un marco muy cerrado que oprime el rostro, y también un elemento sutil que hace ver a esta chica casi como una figura mística que pudieras contemplarse en la hornacina de un retablo”.
“Entendimos que la película es esencialmente eso. La asistencia a un proceso de transición. La decisión de atravesar, o no, un umbral. ”
Una luz blanca y delicada recorre los matices del rostro de la protagonista. Su mirada hacia abajo habla de intimidad, todo lo que ocurre por dentro. Puede recordar a aquella frase bíblica: “María guardaba todas estas cosas, meditándolas en su corazón” (Lc 2:19). Es una actitud que aparece en muchas imágenes marianas, como la Virgen de los Lirios (1899) de William-Adolphe Bouguereau.
El equipo SOPA ha logrado toda esta serie de alusiones sin necesidad de acudir a algo explícitamente religioso. En palabras de Luis León, “intentando con muchísimo mimo evitar que la película se prejuzgara como una crítica de la fe católica, ni tampoco como una obra apologética. Que sea el espectador quien contemple y complete algo que sucede delante de sus ojos pero no puede comprender completamente. Al otro lado del umbral”.
